原來愛很近--老公是你讓我明白愛的真諦

故事裡,簡單的福祉藏在那裡,
我走進,吵鬧和很擁擠,
去沖洗,和我們的過去。
如果你也聽到這首歌,
如果你也另外的想法。
如果你也送來一聲祝福,
那就不悔愛過……   
一直反對這種觀點,曾經在那時有幸透過著名詩歌評論家李元洛先生學習了詩論家艾倫.泰特關於詩歌“張力”的理論“就是我們在詩中所能找到的一切外延力和內涵力的完整有機體”“它的基本意義就是詩歌在矛盾的對立統一的基礎上,由不和諧的元素組成和諧的新秩序”。當然,這樣的說教顯得有些蒼白,先看看李白的兩首古詩︰
舊苑荒台楊柳新,菱歌清唱不勝春。
只今惟有西江月,曾照吳王宮裡人。
──《蘇台覽勝》
越王勾踐破吳歸,義士還家盡錦衣。
宮女如花滿春殿,只今惟有鷓鴣飛。
──《越中覽勝》
《蘇台覽勝》的前兩句和後兩句形成強烈的對照,人們會感到有一種巨大的詩的張力支撐整首詩歌的架構;《越中覽勝》不是平均分發力量,前面三句的極度高揚和後一句陡然急降相摩相蕩,一股震懾人心的張力就從矛盾的對比中產生了。
就我的理解,詩歌透過詞語、意境和情感的矛盾、對立、反差中尋找一種令人會意的和諧,在詩意鋪展的過程中留下讀者第二次創造的空間,猶如中國山水畫的留白,透過作者與讀者的共同創造而豐富詩歌內涵,從而流溢出一種中國道統的古典之美。這樣的例子在朦朧詩派的作品中也比比皆是
詩歌透過同一意象“風景”和同一動詞“裝飾”的轉換,延展了詩歌豐富內涵,即豐富了兩個動態的畫面,有對立也有聯繫。“橋上”和“樓上”原是互不相涉,但在看風景時發生了聯繫。這裡留下很大的空白,啟人遐想。後兩句把這種聯繫又推進了一步,白天你裝飾了別人的風景,夜晚又裝飾了別人的夢。詩歌依然有很大的留白,亦即外延,時光空間的留白無疑使詩歌具備了含而不露,耐人尋味的優秀品性。
顧城的《一代人》典範之作︰
黑夜給了我黑色的眼睛
我卻用它尋找光明
一個“黑色”一個“光明”其間的反差和矛盾何其大,但是聯想到經歷過“文革”那一代人的思想和人生就會產生強烈的震撼。著就是詩歌魅力所在,透過表面的意象的不和諧製造內涵的和諧。
同樣有代表性的那首《遠和近》︰

一會看我
一會看琴

我覺得
你看我時很遠
你看琴時很近
一個人的夜色 今宵別夢寒 如果你嫁給我 改變世界的精神準備 童年的柳笛 在這裡守候 一朵憐幽 有你不寂寞 一份生命的禮物 夢在這裡 甑子飯 提高新陳代謝的減肥方法 “激情犯罪”之外的藥家鑫案 讓男人又愛又怕星女 走在回憶的隧道裡 平凡的我 印尼議員因在國會用平板機偷看A片辭職 美國女子自潑硫酸毀容欲騙錢認罪暫免監禁 那條巷子,那些人家 晚昏墜夜墨四方 停留在心口 愛與生活 食花 人生修行之路 恰似一江春水湧心頭 但願學會遺忘 孤月 傷疤回憶

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